大俠浮波論
在筆者的垂釣理念中，於浮游磯釣領域內，浮波之地位是舉足輕重的，會認為她不重要的人，可能只是單純、直覺地，把她視為〝讓餌浮起〞與及〝顯示魚訊〞的工具，而從未感受到不同浮波所產生的差異與影响吧！也許這正是好些釣齡不淺，但成績卻毫不合理的成因；有時候數人並排作釣，釣獲上的差異，跟所選用的浮波也有著密不可分的關係！但若堅持浮波只需肩負這兩個任務，其他都是多餘的 ... 那我就圍繞這兩事項作深層次一點的解譯吧，不過在解說浮波之前，就讓我說一說三十多年來，自己對海釣的整體觀念與心得，與及為何把〝她〞定位為「磯之靈魂」吧。
異曲同工 還記得十來歲在玩〝手線〞的年代，因使用與旁人一式一樣的組合，但卻經常釣輸別人！理解到這套看似簡單的釣具，內裡應該帶有很多不簡單的學問！！於是常向長輩們討教，如何才可以提升收獲！？綜合所得到的答案，都是在鈎尖之上，也就是「餌」！但別誤會，選擇餌的種類固然很重要，但如何把餌送到有魚的地方、與及如何誘騙魚去吃這個釣餌 .... 原來這才是重點所在 ~ x 1
數年之後開始迷戀岸上的沉底釣法，釣點由船上轉到後現代所稱的「磯」；釣座由舺板變為礁石，工具由手線轉為投竿；而操線的角度，亦由〝企頭線〞( 從水表下垂至海床 ) 變為〝大斜線〞 ( 由岸上投至海床 )。雖然起了這麼大的變化，但在使用同樣工具的情況下，仍是逃不過釣輸別人的命運！！而更意想不到的是，相同的問題，竟得到同樣的答案：懂得投放與把玩釣餌者，魚獲肯定較多 .... 原來這才是重點所在 ~ x 2
自 1986 年起，整個人就沉溺於那個浮游的世界內，雖然同樣是站在礁石上，但選位的基準則與沉底釣法相去甚遠，而拿在手裡的工具，更是起了翻天覆地的變化，唯一不變的 .. 就只有仍是輸給別人 .. 唉 .. 更可憐的是，這回找不到可以請教的前輩了，最起碼在當年的香港沒有 ... 一晃眼二十多年，對於如何才可以提升收獲這一問，以這身資歷找到之答案，竟又是一模一樣的！！不過今回已學會了兩個專用詞：「釣棚」、「晃餌」 .... 原來這才是重點所在 ~ x 3
假如讓我寫下去，大概可以 x 8、x 9、x 10 ........... 還是別害大家心煩眼痛好了。返正吹了海風數十載，積得了一個總結：不管是從事甚麼釣法、用的是那種工具；使用的是真餌或是假餌；又或鈎上的是生餌還是死餌 ... 〝會控制釣組與釣餌的人，就是比不會控的人釣得好〞，而造藝深者，也就大家統稱的〝高手〞了！
支點..知點 在這些不同範疇內的高手，都是透過不一樣的工具或手法，來達至操控、把玩釣餌之目的。而在浮游磯釣的領域中，所有人都必需透過釣組上不能或缺的媒體 .. 也就是浮波，來完成這兩項至關重要工作；因為不管閣下所用的媒體是亞波、天狗、長標、亞達利、二段 ... 也不管是中通的還是外掛式、是浮的還是沉的、是站立的還是躺平的 ... 她都肯定是竿尾至餌身之間的第一個支點！筆者所以稱之為「支點」，除了有〝支撐點〞的意義外，還因她也是〝感知點〞的原因，簡單說也就是我們第一個感應到有魚訊發生的地方。
同樣是想感覺、晃動鈎上的釣餌，浮游磯釣是最困難的！起碼支點不在閣下手上嘛！！
同樣是想感覺、晃動鈎上的釣餌，手線是最簡單直接的，因其支點就在閣下的手指之上；一般直感、沉底的釣具雖較魯鈍，但其支點卻就在最靈敏的竿尖之上，加上釣組相對簡潔，只需人與竿之間有着良好的溝通，這點也不難做到。
只可惜浮游磯釣並不如此簡單，我們要透過釣竿、主線、浮波、子線；以及綁、夾於整個釣組上的所有附件 ( 由線擋起計，那些珠珠豆豆、夾鉛、八字環、水中、潮受 ... 等 )，最終才能〝摸得到〞、〝使得動〞這小小的釣餌。
假如看官大人能理解到小弟所言，也就不難理解到現今較尖端的一眾〝零浮力〞、〝負浮力〞、〝超長子線〞... 等釣法，都是遵從『輕、飄』的原因吧，即使是當下大熱的「全遊動」釣法，也不能逃離這法則；而人家最聰明與利害之處，就是研發出一顆與之匹配的橫臥式浮波，來作其支點 ( 但這畢竟是別家品牌的招牌生意，由我來評論不管是評是讚，都有點不合情理，請容許小弟就此收筆 )。筆者還是那句話：「子線越長越自然、夾鉛越輕越敏感 ... 釣組還是越簡單越好」！
所以作為接連水面上、海面下的媒體，不管上 / 下所遇到的一切狀況，都是直接反應在她身上的；而我們對釣組所下達的一切命令，也都得透過對她的操控來完成 ........................... 再說浮波不重要的人，真該打屁股了！
身負重任 除了支撐釣組的所有重量 ( 包括她本身 ) ，浮波還有很多更重要的使命，其中之一便是「牽引釣組」；這得先說說我在設計浮波時，其中一個重要的考慮因素 ~【乘流性】，以平面 2 維空間來說，也就是垂直橫切面的形狀與大小。這橫切面受流水的沖刷下所產生之阻力 ( 或可稱動力 )，便即所謂的乘流性；原則上這跟輪呔和路面的關係相同，面積大接觸面廣者，其磨擦力也就更大，其獲得、損耗的能量，都是按其接觸面積比例而增、減。所以浮波的外形、面積、重心位置 .... 等，在實際垂釣時是會起著關鍵性作用的！
相同形狀的浮波，會因總面積差異而產生不一樣的乘流性。
相同總面積的浮波，則會因不同的外形特性，而產生不一樣的乘流效果。
為甚麼那些磯釣名人們，都愛把他們的浮波調得盡量埋入水下呢！？在我十多年的採訪經歷中所知，除了求取較高靈敏度以外，讓浮波所有的乘流性發揮出來，才是當中最主要的原因！試問假如都只需〝食水線〞( 若然真有的話 ) 以下的乘流性，浮波的外型何需如此千變萬化；而那些名人浮波，大概只能全都是一模一樣的了。
說到一模一樣，也可以多舉一例以增強大家的概念。在一眾浮波的派別中，當中有個較另類的門派，其獨特之處是這浮波可不是〝浮着〞作戰，而是〝沉着〞應戰的！對 .. 就是大家慣稱的「天狗浮波」；不論是始創者、追隨者以至到仿冒者，其外型都差異不大 .... 正確來說是不能差異太大！
這種外掛式的浮波小號也有販賣，而筆者也曾經把她們調沉使用，沒多久就明白到，始創者為何要把整系列浮坡的外觀設計，都以「三角形」為基礎，特別是底部的大片平面，更是經歷數代進化 ( 物料、外型 ) 仍保留下來；因要潛入水下運作的浮波，只有這種造型才能維持最高的乘流性和穩定性。( 筆者與高橋哲也先生算是熟絡，亦多次獲他當面教授他的天狗浮波之應用，所以斗膽多寫數筆 )
天狗的外形在這二十年來，經歷了多次的演變，唯一不變的就只有底部的平面設計。
所以在設計浮波時的每一筆，都在影響着她將來牽引釣組時的表現！差異就在於設計者是以使用經驗、生意角度，甚或只單純美觀等來作依據了。
但這些躲在辦工桌上幹的事，又與我等海釣人何干呢！？讓筆者舉個最簡單的例子：
假設兩人平排作釣，所有主觀、客觀條件一致 ( 釣具、環境以至到釣組落點等 )，而使用的同樣是 1.0 號亞波，唯是其中一人浮波的個頭，比另一人所使的大上一倍；再假設兩人順風順流正前方 30 米處，有一處釣棚為 10 米深的暗礁區，當時流速中高至偏快，黄雞魚群正在處於覓食狀態 ... 盡管兩人對釣組完全不施以任何操控，一小時後你猜誰個的揚竿次數比較多呢？顯而易見是使用較大面積浮波者獲勝，因他選擇了一個乘流性比旁人強的浮波，即使兩人同時投下釣組至同一位置，每次他的釣組都比別人快到達標點，中魚率怎可能不高於別人呢！？
〝那大家都趕快去改用大面積的浮波呀〞.. 可別給筆者誤導了，不然明天我叫工場弄一顆跟「駝鳥蛋」一樣大的，大家記得要來捧場啊 .. 哈哈！
只要把水下環境稍作改變 ... 例如把暗礁移至兩人的前方 5 米處，在同樣沒操控的情況下，勝出者應該換成是後者；因為即使兩個釣餌同時到達釣棚，但乘流性低者，能讓釣餌以較慢速度越過標點，反而增加了中魚的機率！由此可見不同外型的浮波，都會根據其特性而產生既定的乘流效果，問題就是釣手選用時，有否把這事項列作考慮之一。就筆者過去二十多年的親眼所見，再貴再有名氣的浮波，在錯配的環境下使用，都只會增加垂釣難度而絕不會增加魚獲！
流速、風向、風力、距離、主線 ... 等等，都與浮波的應用有關，在這上面多花點心思吧，對提升釣技有莫大裨益呢！！
所以在辦工桌上的工作，跟使用者對成品的認識與演繹，絕對是相輔相成的。
還在說浮波不重要的人，真該去敲他的頭了！
遲鈍...靈敏 靈敏度 .. 從來都是大家對浮波的關注點所在，事實上這亦是設計浮波時的另一大難題！眾所周知的一事，浮波直徑越細，下沉時阻力也就越少，不然淡釣的〝台釣標〞也不會是如此造型，這簡淺的道理不再陳述了。剛剛說到浮波的大小，在一般情況下使用的，其實都著有其上 / 下限：太大的 .. 釣竿、釣線承受不了，太小的 ... 乘流能力不足，就變得不受控制。而這垂直橫切面的限制，也就影響到另一個重要數據：縱向橫切面，也就其直徑。
就以一個全圓型來作解說吧，若說要追求乘流性的優異，按比例放大面積之餘，亦會同時增加其直徑，而直徑加大也就必然影響到靈敏度；在不改變其總面積之前提下，最佳補救辦法，便是增加其長度即可減小其寬度，當中的差異就只是向上變型還是向下變型、最寬的位置又落在何處 ...... 聰明的你可能察覺到，一顆亞波已在開始成型了 .....
按比例放大面積之餘，亦會同時增加其直徑 ... 所以極少浮波是全圓形的。
聰明的你應該看出點頭緒來吧！
所謂〝萬變不離其中〞，摸亞波久了的人，都知道其造型實際上只分三大類：上尖下寬的「淚滴型」( 天狗的做型也是由這延伸而來 ) 、上下均秤的「鵝蛋型」，與及上寬下尖的「流線型」，在同一股流水推動下、同一個浪頭沖擦下、甚或同一個潛沉速度下 ... 大家用幻想的也能推測到，三者的表現均各有不同吧，這也能再次伸延上文中的一句：〝不同外型的浮波，都會根據其特性而產生既定的下沉效果〞！
摸久了的人都知道，女人 .. ...... sorry sorry！浮波嘛，來來去去不就那幾個樣 .&am
再說深入一點吧，同樣以一個全圓型來作解說：先在其「東、南、西、北」四端都以一黑點為記，再把這四點以弧線相連，若把左、右兩點往下移至與南點接近平衡，這時便會得出一個「 天九形」；把左、右兩點稍稍往上移便是「淚滴型」；回歸中央時即「鵝蛋型」；再往上移便是「流線型」。換句話說，所有亞波的外觀設計，其實都是這四點中的寬闊差距，與及點和點之間的弧度變化而成！至於 ... 如何在這一切事項中作出最佳平衡，當中的藝術與哲學，可真不是三言兩語能表達、交代得到，以後有機會再作詳述吧。
若是能認同上述事項，相信閣下自能理解到，只需稍微改變其長度、寬度 ( 包括最寬位置的所在 )，與及寬、窄之間的弧度，自會改變其下沉時的阻力與抵抗力，也就是大家口中的〝靈與鈍〞；設計優良者，在正常情況下 ( 最起碼浮力和釣棚要調整正確吧 ) 傳來的魚訊都是清析、明確的；相反設計不良者，下沉時非但拖泥帶水，更會「笨、鈍」得讓人對應否揚竿產生猶豫；而不合理的抵抗力，更有如通告對方這個餌存在問題，增加了牠反複試餌及吐出口中物的機會！釣黑鯛 ... 這算是重點之一吧 ...
仍是堅持說浮波不重要的人 ... 小弟確實拿他沒辦法了！
名人...明白的人 十七年前分別於日本與台灣，承蒙兩位世外高人教導，算是學會了如何製造、應用這個小東西；而多年來站在那些高人、前輩身邊，亦觀察到他們都是透過各自獨特的手法，來操控着海面上那個別人眼中的小不點。若以選用浮波的方法來分類，在筆者的印象中，他們大至可分成兩大類：一種是沒有自家品牌，過來時帶着多款外貌迥然不同的浮波，到達釣場後視乎實際情況而交替使用者；另一類，則是有在販賣單一、小量款式浮波的名人，不管甚麼環境都在使用她，改變的就是釣組上之其他配置與及實施手法。
這兩類高手在筆者的攝影鏡頭前，爆釣的有、打龜 ( 空軍 ) 的也有，但因各人垂釣的季節、釣點、天氣、潮汐等因素都不盡相同，所以其釣獲根本不能作比較；事實上他們有否釣上魚，亦從來都不是我所關注的，返而是垂釣過程中，他們所選用的浮波與及操控手法，才是我最想參透的一事！萬幸能以採訪編輯的身份，得到了這些問題的終極答案，因此亦令我更深深體會到當中的變化與差異。
能夠親自訪問前輩們，實在獲益匪淺。
這兩類形高手的最大分別，就是前者不管綁上何種浮波，其操作方法基本大同小異，可說是完全依靠浮波的外型來作出變化；相反，後者則主要是透過改變操控手法，與及移動線組上的配置 ( 水中、夾鉛等 )，來達至控制釣組的狀態。正如上文所述，兩者無分高低 ... 又或該說各有所長吧。在那些公開、私下的訪問中，明白到前者因理解同一環境下，不同浮波的表現之差異，於當日首個 ... 與及在需調整策略時，所選用浮波時的考慮因素，都是出於〝讓釣組能達至自己所祈望的狀態〞；而後者則是知道如何透過改變操控手法 ( 控竿、控線的方法 )，來駕馭他所熟悉的浮波，最終〝讓釣組能達至自己所祈望的狀態〞...
又是異曲同工的故事！那到底何謂〝讓釣組能達至自己所祈望的狀態〞呢！？說穿了這就是對「釣棚、晃餌」的控制 ..還記得前文中的這個嗎？如果有看過筆者的【磯千又實戰教室】DVD，應該對我在使用外掛浮波的那一段有點印象：當日因在三米多的淺場，用上了較重較黏的黑鯛粉，加上太陽又有點大，判斷黑鯛應該不會跑太淺，所以把釣棚定在水深的五份四左右；但因為流速偏快，筆者又不太喜歡使用缺點較多的重鉛、短子線釣組，所以刻意的把整個釣組之總長度，設定得比實際深度多出了一米多，而我就是利用外掛浮波和主線只有一個接觸點的好處，以間歇扣緊主線的手法，輕易就利用水流把餌托起；這樣一來非但不會掛底，還成功的把釣棚 ( 釣餌所在深度 ) 控製在預定深度，更重要的是可把釣組控成〝鈎在前、浮波在後〞的合理狀態，連〝打斜子線〞、〝晃動釣餌〞這些重要工作亦一拼完成 ... 這就是筆者在當時對〝讓釣組能達至自己所祈望的狀態〞之演繹。
雖然總長度大於總深度，但適當的運用浮波特性，反而能輕易利用環境來創造佳績。
所以，不管是用中通或外掛、垂直或躺平的；也不管你懂不懂〝操控釣組〞為何物，反正在你每次帶線或放線時，所有鬆、緊的力量都是經由她來傳導到鈎尖上的；而釣場上的「風、浪、流」，也都是以各種模式的力量，直接 / 間接地〝撫摸〞著她，對於這些力量的反應，不同的浮波自會有不同的表現 ... 因此，浮波的外型才需如此的千變萬化！而那些名人們，都可說是明白了箇中道理，知道該如何利用手上浮子的特性，來發輝其最大功效，以達到最終控制釣組、釣餌之目的。
何時...何地 把這個小東西捧在手掌心細看了二十多年、替別人代工生產浮波來湖口亦十多載、站在一眾名人們身邊觀摩、究問也不下於百回 ... 對於何種環境該使用何種外形的浮波 ... 說真的，我個人是越釣得久、越看得多，也就越不敢莽下定論！因為如果要我把這一切，用數學方程式來表達，那將會是：『因人而異的釣具組合與操控手法 x 數之不盡的浮波外型 x 時刻變化的垂釣環境』... 所以莫說是筆者，即使換作任何人，相信也不可能在這議題上作蓋棺論定！
雖然不能有定論，但亦有些大方向大原則可供參考的，例如：個頭大、自重高的，較適合於中、遠距離時使用，這類浮波對較粗線組之影響，亦顯得較為〝包容〞；相反個頭小、自重低的，則只適合於近距離與及風浪較小時使用，特別是當小浮波遇上粗壯的線組時，不管遠近往往都會因其乘流性不足，只能無助的被風浪與主線帶着跑，而絕非隨流水而運行！
〝大攻遠、小攻近；窄長攻激浪、圓頓攻靜流〞，這些老生常談，老兵們可視作溫故知新，新手們則請牢記於心，否則用上了錯配的組合，必定是導至〝一直都釣不好〞的原因之一！但除這些之外 .. 如果是筆者的老讀者們，都可回憶到在過去的十多年來，我也從不願觸及「何時、何地該使用何種浮波」這話題，除了不想瓜田李下以外，最主要是因為明白到當中的變化太大、變數太多，除了上述數個簡單的原則以外，再來的就是無窮無盡的變化 ... 這 .. 實在又該如何落筆呢！
順便講解一下筆者對三種形狀的理解與應用心得吧。
淚滴型 浮力最大的地方在下端，只要調至接近〝平頂〞的情度，由於上方的殘存浮力較少，加上流體力學的原理，這才是最易被拉下去與及反抗力 ( 反作用力 ) 最低的形狀，也即所謂較敏感的才對；缺點是像「不倒翁」的外貌自有較易搖晃的問題，所以我不喜歡用於激浪中，只有在較平靜的海面中才能感受到她的威力所在。
因為浮力高峰點離開頂端較遠，在波浪中起伏會較少。
流線型 即使調至接近〝平頂〞的情度，由於浮力最大的地方在上端，其殘存浮力會較大，即較不〝願意〞下沉，所以敏銳情度反而不及上者來得高。但其好處正是這不易出現假魚訊的特徵，正好使用於常會因亂流而產生假魚訊的浪濤區，因這一加一減、一正一負的感覺，正好與我棎釣〝白泡區〞( 浪濤的正下方 ) 時的手法很匹配 ... 以我國太空人楊利偉先生的說法，就是「感覺良好」啦 .. 哈哈！
因為浮力高峰點離開頂端較近，在波浪中起伏會較大。
鵝蛋型 這個形狀嘛 ... 該怎麼說呢 ..... 這類較傳統、老舊的浮波，既沒有上兩者的優點，但同時也沒有她們的缺點 ... 那不就屬於萬能型嗎？哈哈 .. 剛好相反！！由於她的浮力高峰在中央，加上上 / 下一至的〝沒個性表現〞，不管風浪如何釣手都要時刻對她施以操控，否則〝誤入歧途〞、〝進錯軌道〞是可以預見的！
但為何這般〝難以使用〞的形狀仍能存在至今呢？因為只要控制得易，她是最易完成釣手指令的一種款式；而不同的重心設計之差異，也最能在這種形狀中反映，所以不少人氣產品，都是以此設計為依歸呢。
可以說是既無長處亦無短缺，屬最難掌握的一類。順帶一提，重心的擺放對浮波的表現影響甚大！
所以請勿再盲目的、無意識的為釣組穿上隨意選來的浮波，因這就實在有如抽獎遊戲，需看那天運氣好，抽上了一顆能與現場環境匹配者，才能有所收獲吧！對於浮波的選用，實不應該由筆者或任何人作意識型態上的決定，而是應由真正面對當時那刻的釣手，透過對實時情況的了解，再加上他個人對浮波、釣組設定的考慮等，縱合一切而成的！
我的手...我的心 海水 ... 本身是死物，但在潮汐的帶動下，她卻彷彿有了生命；浮波 ... 本身也是死物，但在大海的懷抱內，她也彷彿有了生命；只要學會理解她的功能，便能解讀浮波給你的訊息；只要和她們多作溝通，你便會像小弟一樣愛上她，每日夢斷魂牽的亦只她。現時在我的生命中，她的地位早已凌架了一切，足教我忽視身邊的人、亦無視自己的貧窮，能看著自己親手帶來這世界的〝兒女們〞，可按照自己的思惟在運作，再順暢的滑入水下 ... 塵世間 ... 已經沒有比這更能讓我感到快慰的事情 ......... 所以即使決定投身到釣具業後，在云云生意中，筆者仍是挑選這利潤低、去流慢的項目來經營；而且明知道我那些藝術家的皮氣、不妥協的個性，在現今一切講求利益、效益的年代，這都是不合時而的，但耐何我對這片小木頭，亦真的產生了不可言喻之微妙感情，所以 ... 這一切亦塑造了今天的我 .....
垂釣三十多年 ... 終於煉造了今天的我 ...
事實上一顆亞波的價值，並不在於她多有名氣或要賣多少錢，而是她能否能按照使用者的想法來運行、有否忠實傳遞水面上下的訊息、可否騙過魚類的感官 ... 而一顆好用的亞波，正是因為設計之初已考慮到實戰時所面對的環境與表現，所以釣手只需施以最低情度的操控，便能隨心所欲的指揮她；相反設計不良者，由於外型、重心不匹配，整體比例不合理 .. 莫說是經驗生疏的新人，即使交由老手來運用，他也肯定發揮不到平時應有的水平。
結語 對浮波的認知越深，亦同時會增加了對釣組的認知；越對她下苦功，就越能參透浮游磯釣的真髓 ... 這些都是筆者以二十多年青春，由一位初學者變成老練者的心路歷程，與及在當中所悟到的道理，而最終這一切，也在我每次替魚獲拍照時得到証實 .. 我更加堅信，即使拿售價高於一倍或更多的產品來對比，與我所設計的也不會存在太大的差異！
雖然過了十多年貧困的日子，但能夠強烈支持自己留在這行業的，就正是這些原因 ...
下回在釣具店或工具包的浮波群中〝選美〞時，不妨多加考慮這篇文章中所提到的要領 ... 與及我家的產品吧 ... 哈哈！畢竟要在商業社會上生存，消費者的實則支持才是生存的關鍵！
眼精該有點累吧 ....... 哈哈！下回見 .. 拜拜 ^^
[ 此帖由古大俠在2011-01-09 18:54重新修改 ]
