<<长恨歌>>是白居易诗作中最脍炙人口的名篇, 作于元和元年(806), 当时诗人正在盩厔县(陕西周至)任县尉. 这首诗是他和友人陈鸿及王质夫同游仙游寺, 有感于唐玄宗与杨贵妃的故事而创作的.诗中作者以精炼的语言, 优美的形象, 叙事和抒情结合的手法, 叙述了唐玄宗,杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧: 他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了, 正在没完没了地吃着精神上的苦果. 唐玄宗和杨贵妃都是历史上的人物, 诗人并不拘泥于历史, 而是借着历史一点影子, 根据当时人们的传说, 街坊的歌唱, 从中蜕化出一个回旋曲折, 哀宛动人的故事, 用回环往复, 缠绵悱恻的艺术式, 描摹歌咏出来. 由于诗中人物及故事都艺术化的, 是现实中人的复杂真实的再现, 所以能够在历代读者的心中激起共鸣.
<<长恨歌>>就是歌"长恨", "长恨"是诗歌的主题, 故事的焦点, 也是埋在诗中的一颗牵动人心的种子. 而"恨"什么, 为什么要"长恨", 诗人并非直接铺叙抒写出来, 而是通过笔下诗化的故事, 一层一层地展示给读者, 让人们自己去揣摩, 去回味, 去感受.
诗篇开卷第一句:"汉皇重色思倾国", 看来很寻常, 事实上这七字份量极大, 是全篇的纲领, 它既揭示了故事悲剧的因素, 又唤起和统领着全诗. 紧接着诗人以杸俭省的语言, 叙述了安史之乱前, 唐玄宗如何重色求色, 杨贵妃如何因色得宠. 反复渲染唐玄宗得贵妃后如何在宫中纵欲行乐, 如何终日沉细于歌舞酒色之中. 所有这些, 就酿成了安史之乱:"渔阳鼙鼓动地来, 惊破霓裳羽曲." 这里写出了"长恨"的内因, 是悲剧故事的基础. 诗人通过这一段宫中生活的写实, 不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公: 一个重色轻国的帝王, 一个娇媚持宠的妃子. 还形象地暗示我们: 唐玄宗的迷色误国, 正是这一悲剧的根源.
下面, 诗人具体地描述了安史之乱发生后, 皇帝兵仓皇逃入西南的情景, 特别在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭. " 六军不发无奈何,......回看血泪相和流."写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕. "六军不发", 要求处死杨贵妃, 是愤于唐玄宗迷恋女色, 祸国殃民. 杨贵妃的死, 在整个故事中, 是一个关键性的情节, 在这之后, 他们的爱情才正成为一场悲剧. 接着, 从"黄埃散漫风萧索"起至"魂魄不曾来入梦", 诗人抓住人物精神世界里那揪心的"恨" , 用凄恻动人的语调, 宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤, 还都路上的追怀忆旧, 回宫之后的睹物思人, 触景生情, 一年四季物是人非的种种感触. 缠绵悱恻的相思之情, 使人觉得回肠荡气. 正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度, 后面道士的到来, 仙境的出现, 便给人以真实感, 而不会以为纯粹是空中楼阁了.
从"临邛道士鸿都客"至诗的末尾, 写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃. 诗人采浪漫手法, 上天入地, 可"上穷碧落下黄泉, 两处茫茫皆不见." 后来在海上缥缈的仙山上找到杨贵妃, 让她以"玉容寂寞泪阑干, 梨花一枝春带雨"的形象在仙境中出现, 殷勤迎接汉家使者, 含情脉脉, 托物寄词, 重申前誓, 照应唐玄宗对她的思念, 进一步深化, 渲染"长恨"的主题. 诗的末尾, 用"天长地久有时尽, 此恨绵绵无绝期."结笔, 点明题旨, 照应开头, 而且做到"清音有余", 给读者以联想, 回味的余地.
<<长恨歌>>首先给我们艺术美的享受的是诗中那个哀宛动人的故事, 是诗歌精巧独特的艺术构思. 全篇中心是歌"长恨", 但诗人却从"重色"说起, 并且予以极力的铺写和渲染. 唐玄宗的荒淫误国, 引出了政治上的悲剧, 反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧. 悲剧的制造者最终又成了悲剧的主人公, 这是故事的特殊, 曲折处, 也是诗中男女主人公之所以要"长恨"的原因. 那么诗人又是如何表现"长恨"的呢? 马嵬坡杨贵妃之死一幕, 诗人刻划极为细腻, 把唐玄宗那种忍痛割爱但又欲救不能的内心矛盾和痛苦感情, 都具体形象地表现出来了. 正由于这"血泪相和流"的死别, 才会有那没完没了的恨. 随后, 诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念, 但诗歌的故事情节并未停留在一个感情点上, 而随着人物内心世界的层层展示, 感应他对景物的不断变化, 把时间和故事向前推移, 用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展. 日思夜想而不, 所以寄希望于梦境, 却又是"悠悠生死别经年, 魂魄不曾来入梦." 诗至,此己经把"长恨"之恨写得惊心动魄, 故事到此结束似乎也可以. 然而诗人笔锋一转, 别开境界, 借助想像的彩翼, 构思了一个妩媚动人的仙境, 把悲剧故事的情节推向更高潮, 使故事更加回环曲折. 这一转折, 既出人意料, 又尽在情理之中. 由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾,碰撞, 诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致, 故事也因此而显得更为宛转动人.
<<长恨歌>>是一首抒成份很浓的叙事诗, 诗人在叙述故事和人物塑造上, 采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法, 将叙事,写景和抒情和谐地结合在一起, 形成诗歌抒情上回环往复的特点. 诗人时而把人物的思想感情注入景物, 用景物的折光来烘托人物的心境; 时而抓住人物周围富有特征性的景物, 事物, 通过人物对它们的感受来表现内心的感情, 层层渲染, 恰如其分地表表达蕴蓄在内心深处的难达之情. 从去时的黄埃散漫到蜀山青青, 从归时的行宫夜雨到凯旋回归; 从白日到黑夜, 从春天到秋天, 处处触景伤情, 时时睹物思人, 从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅. 现实生活中找不到, 便寄望梦中; 梦中找不到, 又到仙境中去找. 如此跌宕回环, 层层渲染, 使人物感情回旋上升, 达到高潮. 而诗人正是通过这种手法, 让人物的思想感情蕴蓄得更为深邃丰富, 使诗歌"肌理细腻", 更富有艺术的感染力.
作为一首千古绝唱的叙事诗, <<长恨歌>>在艺术上的成就是非常高的. 古往今来, 许多人都肯定了这首诗的特殊的艺术魅力. <<长恨歌>>在艺术上以什么感动和诱惑着读者呢? 宛转动人, 缠绵悱恻, 恐怕是它最大的艺术个性, 也是它最吸引人的地方.
